В своем четвертом фильме Кар-вай демонстрирует еще непривычную для авторского кино раскрепощенность. Он нигде не проявляет озабоченности непременно переплести две самостоятельные сюжетные линии, как бы спонтанно произрастающие в лабиринтах торгового квартала и последовательно идущие одна за другой.

Здесь он уже "навечно" закрепляет за собой "авторское право" на показ современного мегаполиса. Его видение отличает особо острое чувство ритма и специфики урбанистического пейзажа (начиная именно с этого фильма, австралиец Кристофер Дойл становится постоянным оператором Кар-вая).

Столкнув всего лишь однажды главных героев у стойки экспресс-кафе в районе Чунг-Кинг, он "бросает" первый сюжет и устремляется за вторым. В обеих лирических историях речь идет о полицейских, изнывающих от безответной любви. Один влюбляется в загадочную блондинку с криминальными связями, которая столь же стремительно исчезает из его жизни, как и появляется в ней. Второй коп долго не замечает, что в его дом регулярно проникает барменша из кафе, постепенно перестраивая его квартиру на свой лад.